名門教養（1908-1916）
楊熾昌祖籍漳州，1908年11月29日生於台南市，家中排行第三，上有二姊，下有一妹，為家中獨生子。祖父楊伯淇於清末渡海來台，定居台南，從事華南貿易活動，置產頗多，家境富裕。父親楊宜綠為台南名士，亦為傳統漢詩人，1987年，曾與連雅堂、陳瘦雲等人重振「浪吟詩社」，在日治時代延續漢文化香火。六歲時，楊熾昌正式接受漢學啟蒙，由父親親授古漢學。後來，楊熾昌不耐背誦詩文，不再繼續學習漢學。前後約一年半，也背誦不少詩篇。父親關心過中國五四運動，亦積極投入台灣文化協會運動，對於年幼的楊熾昌而言有著深遠的影響。
鋒芒畢露（小學階段1916-1929）
1916年，楊熾昌九歲入台南第二公學校。1920年，日本總督實施內台共學制（內地延長主義），楊熾昌接受父親的指示，考進台南第一尋常高等小學校，成為六位錄取者之一。日本文學家佐藤春夫，以《台南新報》客員身分前來台南，當時其父任至於該報漢文欄，楊熾昌進而與佐藤認識。〈女誡扇綺譚〉為楊熾昌帶佐藤遊玩赤嵌樓、媽祖宮所留下的作品，楊熾昌晚年曾回憶這段與佐藤相識的契機。
文學啟蒙（中學階段1924-1929）
1924年，楊熾昌考入台南第二中學校，同屆學生中有李張瑞，後來的風車詩社同仁。楊熾昌在校參與「雜誌部」（等同現今校刊社），然而其體育成績也相當優異，可謂能文能武，值得注意的是，中學的他已嶄露對於文字的高度興趣。
1926年19歲，楊熾昌與電話局話務員今井民子相戀，為其初戀。然而女方雙親不允許，今井的胸疾更加惡化，遂於隔年走上自殺之路，楊熾昌為此深感哀痛，爾後有了虛無主義者的傾向。楊熾昌後來將這段經驗寫成自傳體詩小說〈薔薇の皮膚〉
中學二、三年級，楊熾昌耽讀文學書籍，特別受到國文（日文）老師五島陽空的喜愛，也會與老師討論芥川的小說。在五島陽空的指導下，楊熾昌大量閱讀歐美文學，尤其偏愛法國文學。
初訪東京（留日階段1930-1931）
1930年，楊熾昌於十月左右赴日本東京留學，初訪三個月，他並未即刻就學而是像「浪蕩子」般，自由自在地接觸在東京的現代西歐文化。後來，風車詩社同仁李張瑞、林修二兩人，也先後赴日留學。
新穎時髦的喫茶店（咖啡店），尤其位於銀座的幾家咖啡廳，讓他見識到那就是「產生新生活、新語言和樣式的地方」。當時東京上映的法國電影《巴黎的屋頂上》，掀起了流行帽飾與電影配樂的風潮。對於自幼住在古都台南的楊熾昌而言，高度現代化的東京無疑帶給他全新的感官體驗。
在東京銀座的咖啡廳，楊熾昌也結識了新感覺派作家龍膽侍雄、左翼文學家岩藤雪夫。後來更經由他們介紹，認識東京的文化學院院長西村伊作，獲其賞識，進而插班入學，從法國文學轉入攻讀日本文學。
當時，日本詩壇籠罩在現代主義的氛圍，這股前衛文學思潮，主以《詩與詩論》及春山行夫、安西東衛、北川冬彥、西協順三郎、北園克衛等人。此文學集團雖以主知主義，實際則包含形式主義、超現實主義、新即物主義。最大成果則顯示在超現實主義的詩與詩論。
作家第一階段（台南新報1932-1935）
當時台灣主要四大報：《台灣新民報》、《台灣日日新報》、《台灣新聞》、《台南新報》，楊熾昌主以《台南新報》為發表園地，也從投稿愛好者成為文藝欄編輯。1932年，與林招治女士結婚。此時，楊熾昌開始發表詩文，超現實風格已然誕生，不同於少年時代的寫作風格。
創立「風車詩社」（1933年-1935年）
- 受法國名劇場同名「風車」之影響。
- 曾到鹽分地帶七股、北門一帶走動，看到鹽架上一架架風車，為之感動。
- 楊認為台灣詩壇已走投無路，需要有個社團像風車般吹送新的風氣。
成員：楊熾昌、李張瑞、張良典、林永修（林修二）；尚尾鐵平（島元鐵平）、戶田房子、岸麗子（日人）。其中，李張瑞以新詩、詩論見長（與楊同輩），林修二以新詩、小品文見長（楊的晚輩）。
李張瑞（1911-1952）筆名利野蒼，其父母與風車同人張良典的雙親為世交，並同為糖廠工作的同事，家庭往來密切。台南州立第二中學校畢業，與楊熾昌同級，並為深交摯友。1933年受楊熾昌邀請加入風車詩社。戰後，調職到斗六水利會，受同事蘇榮生鼓勵，籌組閱讀偏向時事分析之雜誌文獻的讀書會，在白色恐怖時期蒙受牽連，案由為「叛亂」。軍法官原判李張瑞15年有期徒刑，但經蔣介石閱卷，改判死刑。1952年底執行槍決於馬場町，時年41歲。
林修二（1914-1944）本名林永修。1928年入台南州立第一中學校（今台南二中），與張良典同級。1933年即將畢業之際，赴東京投考慶應大學、早稻田大學預科，均獲錄取，入慶應預科就讀，同年受邀成為風車詩社同人。1936年4月，正式入學慶應大學英文科本科，師事超現實主義詩人學者西脇順三郎。1944年結核病未見起色，病逝於麻豆。1980年，其妻妙子整理遺稿，委由楊熾昌編輯出版遺稿選集《蒼い星》。1981年起，詩作陸續由陳千武中譯刊出。2000年，陳千武中譯、呂興昌編訂之《林修二集》，正式由台南縣文化出版。
「風車詩社」發行的刊物《風車》影響力
總共出了四輯，四輯平均發行75份。只刊同仁作品，不接受外稿。發行量少，加上僅有三位發車同仁為讀者所知，因此，風車雜誌的力量難以帶起新的文學風潮。僅能以個別存在，為文壇增添新的風貌。
作家第二階段：台灣日日新報（1935-1945）
1935年後，楊熾昌創作量銳減，文學創作上似乎有消沉現象。後來，楊熾昌投入當時官方最大報《台灣日日新報》，展開其記者與編輯生涯。直到中日戰爭爆發，1941年尾，楊熾昌被迫改名為「柳澤昌男」。楊熾昌更成為一名戰地記者隨著日本軍機，在南太平洋一帶採訪、出生入死。
從楊熾昌書房中的藏書，可以清楚看到，作家之夢消失後而轉任新聞工作的他，事實上仍未放棄對於詩與文學的追求。楊熾昌不僅藏書以詩居多，也會剪貼報紙新聞的作品以供欣賞。楊熾昌有著深夜閱讀習慣，讓他盡情沉浸在個人的幻想世界中，在〈洋燈的思維〉中，楊熾昌以「青色的風和蟲」為標題，吐露個人想像：「如肥皂泡般膨脹起來的風景戴著白面紗彈動著。」就是楊熾昌純粹在他的秘密閱讀，所觸發的想像力。
戰後沉寂
戰後曾因二二八事件入獄，後因摯友李張瑞白色恐怖冤刑宣布封筆，重心轉向攝影。1979年後，詩作陸續中譯選刊，並於《聯合報》發表回憶〈回溯〉，重新為台灣文壇認識。1994年過世。翌年呂興昌編訂、葉笛翻譯之《水蔭萍作品集》，由台南市立文化中心出版。
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